Peintre anglais de naissance irlandaise. 1793-1861.

En 1813 il visite Londres, travaille à Bristol, les couleurs, peint des aquarelles des scènes locales : par exemple, vue de Hotwells, la gorge d'Avon (c. 1818 ; Bristol, Mus. Et A.G.).

Il découvre la poésie de la nature dans le paysage local.

Le travail distinctif de Francis Danby a commencé par les petites peintures de panneau qu'il a produites pour Bristol.

Garçon naviguant un petit bateau (1822 ; Bristol, Mus. Et A.G.) rappelle les scènes rustiques de William Collins et l'artiste Edward Villiers Rippingille de Bristol, mais Danby a souligné l'effet du soleil et de l'ombre plutôt que le sentiment.

Francis Danby est un membre connu de l'école des peintres de Bristol mais expose des peintures plus ambitieuses à Londres. l'Upas, ou le Poison-arbre en île de Java (Londres, V&A) a attiré une attention considérable une fois montré à l'établissement britannique en 1820, par sa grande échelle (1.68 x 2.29 m)

Amour Déçu (1821 ; Londres, V&A) premier tableau exposé à l'académie royale, il est différent de ses travaux à Bristol dans son contenu narratif et dans le côté pathétique, les arbres accablants et les mauvaises herbes font écho du désespoir de la fille.

A Londres en 1824 il abandonne le paysage naturaliste et les sujets contemporains de genre pour se concentrer sur des paysages poétiques à tendance Romantique à la façon de Claude Lorrain et de J. M. W. Turner Hannibal Crossing the Alps (1812 ; Londres, Tate), et également les grandes scènes bibliques à John rival Martin.

Le rapport de Francis Danby avec Martin était ambigu, mais assurément concurrentiel. Danby a été élu ARA suivant l'exposition à l'académie royale en 1825 de Delivery of Israel out of Egypt (1824-5 ; Preston, Harris Mus. Et A.G.). Son traitement poétique du paysage semble avoir inspiré le déluge de Martin (1828), qui a été montré l'année suivante à l'établissement britannique. Danby lui-même contemplait déjà peignant Deluge et son An Attempt to Illustrate the Opening of the Sixth Seal (RA 1828; Dublin, N.G.) dû beaucoup à la conception de la sublimation de Martin.

Danby se dispute avec l'académie royale en 1829. En même temps son mariage s'effondre, et il a une maîtresse ; son épouse quitte Londres avec l'artiste de Bristol, Paul Falconer Poole, qu'elle épouse plus tard. Le scandale pousse Francis Danby vers Paris en 1830. Entre 1831 et 1836 il travaille à Genève, produisant principalement des aquarelles et des peintures topographiques.

Il habite à Paris, copiant de vieilles peintures. Il retourne à Londres en 1838 où le déluge (1837-40 ; Londres, Tate.) refait sa réputation une fois exposé en privé dans Piccadilly, à Londres, en mai 1840. Une roche énorme se lève au milieu de l'inondation, les figures luttent pour gagner le point le plus élevé. Leur diminution implique l'immensité. La couleur est convenable, mais non caractéristique, sombre. En dépit de son succès, c'était son dernier travail de ce type.

Danby continu à peindre des paysages poétiques imaginaires en 1840 et 1850 : château enchanté - coucher du soleil, (RA 1841; Londres, V&A), produit des paysages et des peintures marines, qui tendent en couleurs et en conception vers ceux de Turner.

Pistolet de soirée (RA 1848 d'exh. ; destr. ; la reproduction, colonne de priv., voient Adams, 1973), montrant les navires navals dans le port, ont été bien reçues à l'académie royale en 1848 et à l'exposition Universelle de Paris de 1855. Danby s'est déplacé à Exmouth, Devon, en 1847 où il a construit des bateaux et les a peint.

Il a été rendu amer par une vie de dette presque constante et par ce manque de reconnaissance, de gagner les honneurs. Il est mort quelques jours après que Poole ait été élu RA. Deux de ses fils, James Francis Danby (1816-75) et Thomas Danby (1817-86), sont devenus peintres.

Tate.
Tableaux exposés à la Tate de Londres.